La La Land: A City Of Tap-Dancing Angels

La La Land City Tap Dancing Angels

Cứ mỗi thập kỷ, Los Angeles lại thay đổi danh tính giống như một nữ diễn viên cải tạo khuôn mặt của mình. Trong những năm 60, nó đã lai tạo ra các giáo phái và những kẻ giết người hippie; những năm 70 thuộc về cảnh báo khói và phim khiêu dâm. Những năm 80 bị thống trị bởi tiếng rít của sợi tóc trên dải Sunset Strip, và những năm 90 đã đặt O.J. Simpson và Rodney King là trung tâm của cuộc trò chuyện quốc gia. Vào đầu thế kỷ 21, thành phố phải vật lộn để tạo khoảng cách với những con cá mập truyền thông đang săn đón Lindsay Lohan, Paris Hilton và Tara Reid’s Thong Squad. Những người L.A. này rất thú vị và thú vị. Khi những người xa xứ chế nhạo rằng họ sẽ chết sớm hơn là sống ở đó, thành phố cười toe toét. Los Angeles yêu chính nó. Ai cần sự chấp thuận từ bên ngoài?

Nhưng L.A. của ngày hôm nay đang khao khát những người yêu thích. Cuối cùng, New York đã sẵn sàng để nâng cao danh hiệu của New York với tư cách là thủ đô văn hóa của Mỹ và thành phố này cảm thấy bị áp lực phải tìm kiếm công ty. Bây giờ mọi thứ đều đẹp, nắng và không đắt tiền, ngoại trừ giá cả - một hộp trang sức được thiết kế để trưng bày bánh mì nướng bơ 12 đô la. Và ở đây, ngay trên gợi ý, đến Whiplash biên kịch / đạo diễn Damien Chazelle, người đã đào những tầng hầm tối tăm ở Manhattan để quay quảng cáo cho California. Phim mới của anh ấy, La La Land , là một bộ phim lãng mạn âm nhạc với sự tham gia của Emma Stone và Ryan Gosling trong vai những người muốn yêu nhau vì tham vọng của nhau, và sau đó quyết định cái tôi của họ không có chỗ cho hai sự nghiệp. Cô ấy là một nữ diễn viên. (Rốt cuộc thì đây là Hollywood.) Anh ấy là một nhạc sĩ nhạc jazz. (Dù sao thì đây cũng là một bộ phim của Damien Chazelle.) Và bộ phim là một cái lọ thợ xây đắt đỏ đã đánh cắp tính chân thực nhân tạo của nó từ quá khứ.





Chazelle nêu nguyện vọng của mình trước khi bộ phim bắt đầu. Màn hình mở rộng và CinemaScope phát ra tiếng kêu trong bóng tối qua một vụ thổi kèn. Chazelle nói, đây là một sự kiện. Và gần như là vậy. La La Land mở đầu bằng một cảnh nhảy một phát chóng mặt trên một xa lộ không có lưới chắn, nơi những người yêu thích truyền hình lao ra khỏi ô tô của họ và tung tăng trên mui xe. Tất cả đều trẻ trung, đa dạng và được trang trí bằng các màu cơ bản, bao gồm một anh chàng ham chơi đội mũ lưỡi trai đỏ, áo sơ mi đỏ, giày đỏ và quần dài ôm gối màu đỏ. Hãy xem hình ảnh tưởng tượng về Los Angeles ngập tràn cầu vồng của Chazelle, điều mà anh ấy làm cho đáng tin hơn một chút bởi chi tiết rằng tất cả mọi người đều sở hữu một chiếc sedan cũ kỹ.

Máy quay được biên đạo tốt hơn con người. Nó xoay và sà xuống và lấp lánh giữa các tấm gương hai bên, trong khi những kẻ giả mạo chỉ có xu hướng vung tay theo cách truyện tranh làm khi bắt chước Broadway tồi tệ. Đó là một ngày nắng khác, chúng bắt đầu có độ sáng. Sau đó, họ leo trở lại chỗ ngồi của mình và Chazelle phủ lên từ mùa đông - trò đùa hay nhất trong phim.



Chazelle biết cách tạo một lối vào. Không có gì trong chuỗi này thuộc về anh ta: số phản hồi, những chiếc váy theo phong cách cổ điển, những vết nứt mốc meo về giao thông và thời tiết ở Los Angeles. Ngay cả phông chữ trang trí cũng là một sự tôn kính. Nhưng bản phối của anh ấy tự tin đến mức trong một giây, bạn tin rằng mình đang thấy điều gì đó mới mẻ. Tôi đã thấy La La Land hai lần, và cả hai lần tôi cười khúc khích lịch sự trước những câu chuyện cười của Chazelle về những cây cọ giả, những ngọn núi không chứa gluten, những quy tắc đỗ xe phức tạp, những Priuses có mặt khắp nơi và những bức tranh tường ghê rợn của James Dean. Đó cũng chính là nụ cười bạn nở khi người đứng dậy theo một đường đột có nếp gấp với, Hãy thử thịt bê. Tiếng cười không kiếm được; nó có năng khiếu.

Mặc dù Chazelle chuyển đến Los Angeles vào năm 2009, nhưng dường như anh ấy đã vượt qua nó một cách cô lập, giống như cách một đứa trẻ lo lắng làm ở trường học mới khi anh ấy sợ gây thù chuốc oán và quá bận tâm đến việc kết bạn. Anh ấy thà dễ mến, có nghĩa là thích những thứ đáng yêu. Không chỉ là những vở nhạc kịch cũ, mà còn là sự hài hước nhẹ nhàng của Woody Allen Annie Hall , mà nói đùa rằng lợi thế văn hóa duy nhất của LA đang chuyển sang màu đỏ. (Chỉ cần đợi cho đến khi họ phát hiện ra rằng việc rẽ trái đang chuyển sang màu đỏ - đó là lúc điều kỳ diệu thực sự xảy ra.)

Lionsgate

Hoài niệm - đặc biệt là loại hoài niệm được thiết kế chỉ dành cho những cái gật đầu biết trước - cản trở khả năng chạy của bộ phim. Sau cùng, La La Niềm vui chân nhẹ sẽ vượt qua hành lý của nó. Có lẽ bạn sẽ tròn mắt khi, sau khi Stone nhấp vào chiếc ô tô của cô ấy như một chiếc bánh sắt (tác phẩm hiện đại đầu tiên và duy nhất của bộ phim), Gosling đu người trên một cột đèn như Singin ’in the Rain . Hoặc khi Stone trượt vào một sự khiêm tốn khác Ô dù Cherbourg – Chiếc váy yếm điệu đà để tham dự một bữa tiệc thời thượng khác của Hollywood với nhạc jazz thay vì âm nhạc tổng hợp thư thái làm tê liệt hầu hết những người say mê. Hoặc có thể bạn sẽ cầm cự cho đến khi Chazelle không thể nghĩ ra điều gì tốt hơn để làm ngoài việc dán những quả bóng bay vào tay Stone như Audrey Hepburn trong Mặt cười . Bạn sẽ mãi mãi bị loại khỏi khoảnh khắc và được yêu cầu vỗ tay.



Stone xứng đáng được hoan nghênh đó. Không có gì nhiều cho sự nghiệp của cô ấy, Mia. Cô ấy là một nhân viên pha chế và có thể là một diễn viên xuất sắc. Nhưng Stone lấp đầy cuộc sống cho cô ấy. Cô ấy không chỉ đọc lời thoại; cô ấy dường như sống từng âm tiết riêng lẻ - cô ấy có thể thay đổi cảm xúc giữa các từ. Ngay từ sớm, Mia đã thử vai một cô nhân tình bị ném đá qua điện thoại. Chazelle giữ máy ảnh trên khuôn mặt của Stone và chúng tôi thấy cô ấy quay qua 5 cảm xúc trong một phút: vui mừng, tự tin, hoảng sợ, đau đớn, dũng cảm giả tạo. Lông mày trái của cô ấy nhướng lên, đôi mắt cô ấy ngấn nước nhưng không chịu khóc, khuôn mặt cô ấy tự cúi xuống, rồi đột nhiên nó biến thành băng. Không, tôi hạnh phúc cho bạn, cô ấy sáng lên. Sau đó, có tiếng gõ cửa văn phòng đúc và Stone lại chuyển sang nhìn chúng tôi trong sự cảnh giác. Cô ấy có nên tiếp tục đi không? Cô ấy có thể cứu vãn phép thuật không?

Cô ấy không thể. Một ngày khác, một thất bại khác. Và lần tiếp theo chúng ta thấy Mia cố gắng hành động, cô ấy sẽ đọc những phần mà cô ấy và Chazelle nghĩ là bên dưới cô ấy, như y tá, cảnh sát và giáo viên đô thị hỗn láo. Cô ấy xấu như vật chất. Của nó Suy nghĩ nguy hiểm gặp gỡ O.C. ', cô ấy rên rỉ với Sebastian, người chơi piano của Gosling. Sau đó, cô ấy nhận được một cuộc gọi lại. Đột nhiên, cô ấy yêu thích chương trình. Bây giờ cô ấy khẳng định đó là Nổi loạn vô cớ .

Mia và Sebastian có rất ít điểm chung, ít nhất là từ những gì chúng ta biết về họ. (Họ nói tất cả, hoặc thực sự, cãi nhau, khi bắt đầu - hầu hết mọi tương tác sau nụ hôn đầu tiên của họ đều là một số khiêu vũ.) Cô ấy thích nghi với thế giới; anh ấy tránh xa nó. Cô ấy thực dụng về khả năng thành công của mình; anh ấy là một người theo chủ nghĩa lý tưởng, người không thể đưa ra lời khuyên. Khi cô ấy giải thích lý do tại sao cô ấy muốn biểu diễn, anh ấy lấy một đoạn trong câu chuyện của cô ấy và quyết định rằng cô ấy thực sự là một nhà viết kịch, như thể hẹn hò với một nữ diễn viên sẽ là quá sáo rỗng. Sau đó, anh ta ném từ nữ diễn viên vào cô như một sự xúc phạm và cô coi đó là một, mặc dù đó chỉ đơn giản là sự thật. Ngay cả đặc điểm mắt mèo rộng của Stone cũng trái ngược với khuôn hàm dài và hẹp của Gosling. Khi họ hôn nhau, giống như quả táo va vào quả chuối. Để có thêm tác động, nụ hôn đầu tiên của họ được tổ chức ăn mừng blaaaarp của sừng.

zayn malik và cậu bé nghịch ngợm

Nhưng nơi Mia và Seb giao nhau là niềm tin chung của họ rằng thế giới được chia thành những người thô tục và nghệ sĩ. Những kẻ ăn cắp vặt làm cho Mia nghe những câu thoại như, Không, Jamal, bạn đang bị vấp ngã. Họ là quản lý nhà hàng ( Whiplash Của J.K. Simmons trong một vai khách mời phản đối nhạc jazz), người buộc Seb phải loại bỏ những màn trình diễn đáng ghét của Camptown Races và We Wish You a Merry Christmas, những ngón tay của anh ấy bật lại khỏi phím đàn piano như thể chúng bị đốt cháy. Họ là những người không tôn trọng sự thuần khiết, những người mua một phòng chờ lịch sử và biến nó thành một nhà hàng samba tapas - samba tapas! thề Seb, như một lời nguyền. Họ là những người giống như người bạn cùng ban nhạc cũ của anh ấy, Keith (John Legend), người muốn anh ấy tham gia kết hợp nhạc jazz tổng hợp của mình, nơi các bài hát đơn giản đến mức Seb có thể chơi độc tấu bàn phím bằng một tay.

Làm thế nào bạn sẽ lưu nhạc jazz nếu không có ai đang nghe? làm lạnh Keith. Làm thế nào bạn sẽ trở thành một nhà cách mạng nếu bạn là một người theo chủ nghĩa truyền thống? Tôi tự hỏi liệu Chazelle có câu trả lời cho câu hỏi của chính mình không. Thay vào đó, anh ta phản bác: Nhóm của Keith thật tồi tệ. Nhưng chúng phổ biến. Có một sự nghi ngờ rằng đối với Chazelle, những đặc điểm đó có mối liên hệ chặt chẽ với nhau. Không rõ anh ấy tôn trọng tài năng của Mia và Seb đến mức nào. Không giống như Keith, Seb có thể viết một bài hát hay, một bản nhạc có tên Mia & Sebastian’s Theme. Đó là một bản ballad piano thê lương, hoàn hảo đến mức anh ấy chơi đi chơi lại nhiều lần và không bao giờ bận tâm đến việc sáng tác thêm bất cứ thứ gì khác. (Bạn cũng có thể nói điều tương tự về Chazelle, người hiện đã viết ba bộ phim về những người ám ảnh nhạc jazz.)

Trong khi đó, Seb và Mia hát những bài hát về những người mơ mộng cao quý, những người mà bộ phim giả vờ coi trọng. Nhưng khi Chazelle lướt qua một bữa tiệc bể bơi, anh ta dường như rít lên rằng không ai trong số những kẻ ngu ngốc này sẽ thành công. Chắc chắn không phải là nhà biên kịch bối rối đã dồn Mia vào một đoạn độc thoại về nhượng quyền thương mại chắc chắn của anh ta, và gần như chắc chắn không phải là ba người bạn cùng phòng của cô ấy, mỗi người đều đáng yêu và dài dòng và bị gạt bỏ.

Rất may, Stone có năng khiếu tự chế giễu bản thân. Mia tỏ ra như thể cô ấy biết nữ diễn viên là trò đùa rẻ tiền nhất của L.A. Cô ấy hất cằm lên trời như một chú ngựa con đang biểu diễn và ngay khi chuẩn bị bắt đầu nhảy, cô ấy hất toàn bộ phần thân ra sau như thể cô ấy đang lấy đà để tự làm một mình. Tất nhiên, cô ấy không. Cô ấy có một giọng nói màu bạc, mỏng như ruy băng xuyên qua nền nhạc kịch tính và khả năng điều khiển tay chân của một người mẫu mà đôi khi cô ấy sử dụng để trông giống như klutz. Gosling hát đủ tốt, giống như anh chàng hát karaoke đã luyện tập Sinatra của mình trong 5 năm. Và anh ấy nhảy như thể anh ấy nghĩ rằng anh ấy mượt mà, điều này vô tình làm cho nó trở nên vui nhộn khi anh ấy thực hiện động tác xoay tròn vụng về, hai chân cuộn tròn như một con nhện chết.

Nhưng Stone được ban phước, điều đó có nghĩa là chúng ta biết rằng ước mơ của Mia phải thành hiện thực cho dù lời bài hát có phản đối như thế nào đi chăng nữa. Chazelle ủng hộ cô hơn tất cả các nhân vật khác, đặc biệt là Sebastian, người tiết lộ bản thân là một kẻ lừa đảo một chút. (Anh ấy nghĩ rằng nó không được tính là bán hết nếu bạn là một kẻ lừa đảo người mua.) Trong một cảnh, chúng tôi theo cô ấy ra khỏi phòng dành cho nữ tại một bữa tiệc cocktail và giống như cô ấy, khám phá những người tham dự còn lại đã biến thành tượng. Cả hai chúng tôi đều trố mắt nhìn không gian rực rỡ ánh đèn đỏ kỳ lạ này, rồi máy ảnh quay tròn sau đầu cô ấy vì một điều ngạc nhiên khác: bên ngoài căn phòng khách nóng nực này, sân trong phủ đầy tuyết trắng.

Đôi chụp là tuyệt đẹp. Động thái đặc trưng của Chazelle là đắm mình trong một cảnh tượng và sau đó đột ngột xoay người để gây ra cú sốc thứ hai. Trong phần mở đầu, anh ta quay từ chuyển động điên cuồng sang chuyển động chậm chạp; sau đó, từ bầu trời rộng lớn đến đường phố lộn xộn. Anh ấy thích những thứ lớn và chỉ huy - bộ phim được làm cho màn ảnh rộng. Anh ấy quay hai cảnh cận cảnh trước một tấm rèm màu xanh lá cây đậm, và hoàng hôn có màu tím hoạt hình lâu năm. Anh ấy thích làm mờ ánh sáng cho đến khi bạn chỉ có thể nhìn thấy ngôi sao của anh ấy.

Nếu chỉ có kịch bản được đo lường đến thủ công. La La Land không cho chúng tôi lý do để bắt nguồn từ mối tình lãng mạn của Mia và Seb, ngoại trừ sự đảm bảo rõ ràng rằng bạn sẽ vì bạn đã yêu Stone và Gosling cùng nhau trong Tình yêu cuồng si . Họ là những người rập khuôn chỉ nói về công việc, ngay cả khi họ đã chia tay. Có một triệu người giống như Mia và Seb trong thị trấn - chính bộ phim đã nói lên điều đó. Chazelle định giá thấp và định giá quá cao tất cả cùng một lúc, và khi anh ta đưa ra trường hợp yếu ớt của mình cho lý do tại sao họ nên ở bên nhau, đó là sự hoàn thành ước nguyện không có thách thức, nơi anh ta xóa bỏ nhiều hơn tính cách của họ để tuyên bố rằng bất kỳ hai người hấp dẫn nào cũng có thể sinh con nếu họ đã đẹp hơn và may mắn hơn và định mệnh để nổi tiếng.

Tất nhiên, tưởng tượng bán nhạc kịch. Ở đây, thế giới giấc mơ ngự trị tối cao. Và La La Land là một ứng cử viên nặng ký để thống trị giải Oscar; Những người bầu chọn Học viện không thể không chọn bộ phim nâng cao công việc của họ thành một mệnh lệnh đạo đức (xem thêm: Nghệ sĩ , Người chim , Argo ). Nhưng tôi không thể không ước điều đó La La Land cảm thấy giống với tầm nhìn cá nhân của Chazelle hơn - rằng anh ấy khai thác con đường của riêng mình - thay vì bản kết hợp háo hức làm hài lòng này, bộ phim tương đương với samba tapas. Khi Sebastian thở dài, That’s L.A. Họ tôn thờ mọi thứ và chẳng coi trọng gì. Có lẽ Chazelle phù hợp với tất cả.

Amy Nicholson Amy Nicholson là nhà phê bình phim chính của MTV và là người dẫn chương trình podcast 'Skillset' và 'The Canon.' Sở thích của cô bao gồm xúc xích, chó xù tiêu chuẩn, Tom Cruise và các bộ phim hài về sự vô ích hoàn toàn của sự tồn tại.